Андреас Фолленвайдер — потомственный арфист из Цюриха

(Швейцария). Можно сказать, в смысле музыкального происхождения — аристократ

высшей пробы; соответственно, и музыка у него аристократична, без

преувеличений. В семье играли на нескольких инструментах, включая церковный

орган; Андреас освоил флейту, гитару, фортепиано и арфу. Впоследствии,

сконструировав электроакустическую арфу, имеющую характерное, своеобразное

звучание, стал самым узнаваемым арфистом в мире. Но не это главное:

Фолленвайдер записывает 14 альбомов, и 4 из них — настоящие шедевры World

music.

В советское время в ларьках быстрого (на тот момент)

питания продавались горячие пирожки, выпекавшиеся в столовых при местных

мясокомбинатах из остатков сырья и числившиеся как «пирожки с ливером» — по 4–6

копеек за штуку. Но из‑за сложности идентификации имманентной мясной начинки в

народе их почему‑то стали ласково называть «пирожки с котятами». В нашем случае

стоит ещё более сложная задача — идентифицировать музыкальный стиль

суперарфиста, тем более что ярлык на таких штучных особей вообще не клеится. В различных

Википедиях его именуют кровосмесителем нью‑эйджа, джаза, неоклассики, рока,

непонятного уразумению пиано‑попа, этно и т. д. С одной стороны, это имеет

место быть, но поверхностно.

Андреас переплетал классику с западноевропейской

средневековой музыкой, но, в отличие от всех заупокойных коллег по цеху, делал

это играючи, мажорно, с плясовыми и сказочными элементами, иногда соответствуя

музыкальным заставкам к фильмам‑сказкам А. Роу. Он применял новые приёмы

оркестровки и вносил новизну сочетанием звуковых эффектов с вокальными партиями

(чаще с женским голосом) и сложно выверенными ритмическими фонами (часто

этническими, аутентичными), где арфа не только ведёт основную тему, но и дополнительно

задаёт или поддерживает ритмическую секцию своими импровизациями. Аранжировки

имеют вполне симфонический размах, но сделаны с безупречным вкусом и

современным осмыслением — без перегруза ненужными инструментами и пошлого

академизма, когда даже самую простую народную песню авторы‑академисты способны

довести до комического уровня (типа «То не туча затучилась… Куда едет собака —

крымский хан?» — как в фильме «Иван Васильевич меняет профессию»).

Андреас — основатель редкого, фолленвайдерского стиля,

сделанного им самим. Не обладая массой знаний, навыков и хорошей

фундаментальной школой, а может, и аналогичным происхождением и местом

рождения, этому стилю подражать не получится; ему и не подражают… Попытки есть,

но так себе занятие.

Альбомы «Белые ветры» (1984), «Обратная сторона луны»

(1986), «Танец со львом» (1989), «Книга Розы» (1991) бесподобны; более

коммерческие и вторичные «Джулиан Менестрель» (1994) и Kryptos (1997) тоже

вполне заслуживают внимания. Эти альбомы — готовые хрестоматии для музыкантов,

делающих музыку для озвучивания кинематографа (как документального, так и

художественного), разнообразных театральных и иных заставок, просто для

саморазвития.

Даже спустя годы в музыке Фолленвайдера открывается

что‑то новое и не замеченное сразу. Вспоминая призыв классика

марксизма‑ленинизма: «Учиться, учиться и учиться!!!», — хочется всех к этому

призвать: и сиволапого народника, и ныне дикого металлиста, и изысканного

работника филармонии.