Группа «Cocteau Twins» — шотландцы, играли этериал‑вейв, близки по духу к Dead Can Dance, их коллеги по цеху «мёртвой музыки».

В обеих группах акценты смещены на выдающиеся вокальные данные их певиц. Правда, Элизабет Фрайзер, конечно, уступала по мощи Лизе Джеррард, но благодаря многочисленным наложениям своих партий с хоровыми эффектами, придававших глубину, фокусировала внимание слушателей на своём подростковом сопрано, отличаясь то и дело переходами от ритмических взмахов к пронзительному крику (иногда — визгу), что в сочетании с гитарными переливами смотрелось искрящимся потоком.

Заметим, что к искрящимся потокам путь был не быстрый. В начале творчества магистральной темой группы был убийственный по своему настроению постпанк. «Cocteau Twins» находились под влиянием Joy Division, напитавшись от них безысходности, уныния и меланхолии. Шотландцы издавали скучнейшие альбомы с тревожными басовыми партиями, монохромными ритмами, гитарным минимализмом и назойливым писклявым вокалом, переходящим местами в кликушество.

Стилистически до этериал‑вейва и готик‑рока они не дотягивались — это была та же постпанковская муть, но на высоких нотах. В таких случаях мучает вопрос: как самим‑то не скучно?

Затем благоразумие взяло верх, и группа записала альбом Treasure (1984), где наконец появились трогающие душу мелодии. Звук становится сочным, атмосферным; партии вокала — лёгкие, ажурные, с характерным «бормотанием»; гитара становится узнаваемой, «фирменной» — за счёт перегруза реверберацией и использования технологий раннего сэмплирования. В довесок — хорошо ложащийся подражательный язык, где главное, чтобы фразы фонетически подходили друг к другу, пусть даже совсем лишённые смысла: английская фраза, гэльская фраза… Никто не разберёт. Говорят, японцы пытались издавать письменно тексты группы по принципу «как слышится, так и пишется» — можно вообразить всю эту лирику…

После этого прорыва последовали разнообразно‑однообразные альбомы — вплоть до Four‑Calendar Cafe (1993), дублирующего Treasure, разумеется, стилистически. Всё уже оформилось в пресловутый этериал‑вейв с дрим‑попом в придачу. Многие коллективы пытались копировать их звук, неуклюже подражать. И, как это обычно бывает, на пике славы начался процесс распада «Cocteau Twins».

Один из очень важных выводов, которые можно сделать из творческого наследия группы: как это важно — работать со звуком! И быть талантливым…